「德文藝術歌曲」(Das deutsche Kunstlied)於十八世紀中葉在柏林、漢堡、萊比錫等地逐漸興起，原先只是一種短小簡單、反覆歌唱的「多節反覆歌曲」(Das Strophenlied)，帶有濃厚的民歌風格旋律，它簡單好聽，讓歌者朗朗上口，茶餘飯後在家中以各種樂器彈奏，獨唱、齊唱、對唱或重唱，甚至全家一起合唱，這種歌曲稱為「鋼琴歌曲」(Das Klavierlied) 。1770年至1780年，在歌德與席勒推動「狂飆運動」(Sturm und Drang)之下 ，德國文學界的浪漫思潮澎勃發展，詩人作詩，作曲家譜歌，兩者交乘，遂產生十九世紀德文藝術歌曲的全盛期，作曲家殫思竭慮、盡其所能地構思如何將詩作的內容與意境，按照自己主觀的體會全然表現出來，小至幾小節的「鋼琴伴奏歌曲」(Das Lied mit Klavierbegleitung) ，大至採用交響樂團搭配的幾百小節「管絃樂歌曲」(Das Orchesterlied)的各種音樂形式，紛紛出籠，從美妙動聽或哀傷婉轉的歌唱旋律，乃至幾近說話式或朗讀吟誦式的「語意曲調」(Sprech-Melodie)等各形各色的音樂語言被創造出來 ，這股寫作的風氣直至二十世紀中葉仍然十分興盛。

　從十八世紀末以來，曾經有許許多多的音樂家寫出成千上萬的歌曲，但在時代巨輪的淘汰之下，許多已遭遺忘，許多已遭拋棄，我們這些幸運的愛樂人所接觸到的歌曲已是佳作與極品；雖然如此，仍有千百首作品等著我們認識、欣賞、研究與歌唱。

　本書挑出從十八世紀末至二十世紀末兩百年間最著名的德文藝術歌曲作曲家，計有海頓、莫札特、貝多芬、韋伯、舒伯特、孟德爾頌、舒曼、布拉姆斯、葛利格、李斯特、華格納、沃爾夫、馬勒、理夏德．史特勞斯、荀白克、貝格、魏本等人，以及車爾特(Carl Friedrich Zelter)、呂偉(Carl Loewe)、法朗茲(Robert Franz)、克拉拉．舒曼(Clara Schumann)、柯奈流士(Peter Cornelius)、普費茲納(Hans Pfitzner)、辛德密特(Paul Hindemith)、曾林斯基(Alexander Zemlinsky)、雷格(Max Reger)、克納普(Armin Knab)、馬克斯(Joseph Marx)、謝克(Othmar Schoeck)、馬坦(Frank Martin)、寇恩哥特(Erich Wolfgang Korngold)、艾斯勒(Hanns Eisler)、克熱內克(Ernst Křenek)、羅依特(Hermann Reutter)、佩平(Ernst Pepping)、艾能(Gottfried von Einem)等，共三十六位，蒐集他們絕大多數為德文原創作之「獨唱藝術歌曲」(Das solistische Kunstlied)共五千二百首六十四首 ，包含以鋼琴、管風琴、簧風琴、吉他、室內樂、管弦樂團等，各種樂器組合的伴奏形式，其中多數作曲家的德文歌曲幾乎全數皆備，少數擇重要作品，按作品編號與寫作年代排序，翻譯曲目，列出詩人姓名或詩集，加以註解，並簡介每一位作曲家的背景以及作曲的手法、派別、歌曲風格、特色與著名曲目。另外，附有三百三十一位古今歐、亞、美著名詩人小檔案，簡述其出生年代、身份、職業、詩作派別與重要作品，以茲補充，讓讀者更瞭解作曲家、歌曲、詩人與詩作。

　從這些曲目之中，可以觀察作曲家選詩的嗜好、個性、脾氣與喜怒哀樂的情感；亦可以看見詩人在動亂與戰爭的影響之下，產生了作詩的多元價值觀，而作曲家採詩寫歌，表現出對生命的惋惜、社會的變動、政治的現實與戰爭的殘酷之反應；在東西文化交流中，觀察作曲家對異國文化的興趣，尤其是對東方（波斯、印度、中國、日本）詩歌的嘗試；從宗教詩作之中，體會他們知天命的人生觀；在世俗詩作之中，發覺他們的感情世界與悲天憫人的情操。

　從音樂的觀點而言，這三十六位作曲家的時代橫跨了十八世紀的古典時期、十九世紀的浪漫時期與二十世紀的近九十年，貫穿了包括主要的維也納古典樂派，早、晚期浪漫樂派、新維也納樂派與二十世紀各種派別等之風格；從曲目之中，可以洞悉整部德文藝術歌曲的歷史與軌跡，風格與變遷。

　我國這十幾年來學習與演唱德文藝術歌曲的風氣在「中華民國聲樂家協會」推動之下，正方興未艾，而且相關書籍也在陸續出版當中；雖然如此，較之國外，音樂資料總嫌不足，本人願意為這門偉大的藝術貢獻一份心力，將平日的心得匯集起來，聚成書冊，以增進匱乏。本書封面排列三十六位作曲家的肖像，其中半數以上是平常難得一見的，目的是希望讀者在閱讀之餘，也能夠順便認識作曲家的真面貌。

本書恐有錯誤與缺失，尚祈各位先進、前輩、專家、學者不吝批評指正。

_____________________________ 作者 丁晏海 謹誌

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